Gesine Danckwart Gesine Danckwart 1969 yılında  Elmshorn’da doğdu. Lübeck yakınında bir kasabada büyüyen Danckwart aralarında Viyana Burg Tiyatrosu ve Mülheim Theater an der Ruhr’un da bulunduğu birçok tiyatroda reji asistanlığı başta olmak üzere çeşitli görevler üstlendi. Berlin'de Tiyatro Bilimi ile Alman Dili ve Edebiyatı öğrenimi gördü.  Gesine Danckwart, yalnızca oyun yazarı değil, tiyatronun her alanında üretim yapan bir tiyatrocu. Daha çok performanslarla oyun yazan Danckwart, 1991’de Berlin’de  Özgür Üniversite’den öğretim görevlileriyle birlikte bir deneysel tiyatro grubu olan „Theaterdock“u kurdu. Sonra yönetmen Remsi Al Khalisi’yle birlikte üç oyununu yazdı-yönetti. Bir keresinde provalar başladığında henüz oyunu yazmamış olan yazar, bir süre sonra metni oyuncularla birlikte provalar sırasında yazmayı tercih etti.  Prova sürecinin dinamizmine inanan yazar, gerektiğinde yazdığı birçok sahneyi çıkarıyor veya yeniden yazıyor, oyunlarını performans sırasında, oyuncularla prova yaparken yaratmayı yeğliyor. Yazarlığının yanı sıra reji ve oyunculuk da yapan Danckwart, üç kadın oyuncu için yazılmış olan ilk oyunu „Girlsnightout”un  Zürih’te „Hope& Glory Festivali” kapsamındaki ilk oynanışında rollerden birini de üstlendi. Bugün Almanya'nın oyun yazarlığı alanında parlayan yıldızı olan Danckwart 1999 yılında "Girlsnighout" adlı bu ilk oyunuyla keşfedildi ve kazandığı çeşitli yazarlık burslarıyla  2 yıl içinde tam 6 oyun yazdı. Oyunları soru-cevap şeklindeki diyaloglardan oluşmayan  Danckwart, teknoloji kullanımına hakim  bir kuşağın buna rağmen kendi hayatları üzerindeki hakimiyetlerini kaybetmeleri ikilemini, özellikle kadın kahramanları yoluyla dile getirir. Yazarın oyunlarında. eylemi kişilerin iç dünyasında kurup oyun metinlerinin  klişe, günlük yaşam efsaneleri ve gerçeklik sınırında gezindiği gözlemleniyor. Danckwart’ın somut kişilerle ve belirli eylemler yaratmaktan kaçındığı oyunları adeta modern insana yakılmış birer ağıt niteliği taşır. Genellikle 20-25 sayfayı aşmayan oyunları büyük birer monolog gibidir. Kadın dergilerinin fısıldayan dili, reklam sloganları ile  kozmetik kılavuzlarının dilini şiirselikle harmanlayıp farklı bir dil yaratır.  Somut bir durum, somut bir eylem ve somut kişilerden kaçınarak yazdığı oyunlarının replik bölümlenmesi bile çok belirgin değildir. Danckwart’ın yazdığı oyun metinlerini ilk okuyuşta kim, nerede, hangi amaçla, kiminle konuşuyor, pek anlaşılmaz. Kesik kesik cümlelerle, tamamlanmamış düşünce, eylem kırıntılarıyla konuşan, depresyon ve izolasyonun kuşatması altındaki günümüz insanın durumunu göstererek sistem eleştirisi yapan Danckwart, oyunlarında toplumsal yaralara parmak basarken hazır cevaplar, çözümler sunmaktan kaçınır. Oyunları: “Girlsnightout”, ilk oyun.Theater Neumarkt, Zürich, 1999 “Überall in der Badewanne, wo nicht Wasser ist”, ilk oyun: Niedersaechsisches Staatstheater Hannover 2000 “Traummaschine” 2000 “Arschkarte” , ilk oyun: Junges Theater, Göttingen, 2000 “Summerwine”,  ilk oyun :Forum Freies Theater, Düsseldorf,2001 “Ekmek Parası”,  ilk oyun :Theaterhaus Jena, 2001 “Meinnicht”, ilk oyun: Thalia Theater Hamburg, 2002    -------------------------------------------------------------------------------------------------------------------    Ekmek Parası   „Ekmek Parası“, Gesine Danckwart’ın çalışmak ve çalışmamak temelinde yükselen günümüzdeki ekomik sistemi ele aldığı bir oyun. Oyunda,  yeni ekonomik sistemin kapana kıstırdığı beş insanın bir işgünü boyunca yaşadıkları, düşündükleri, düşledikleri vs. dile getiriliyor. İş dünyasının insan kimliğini nasıl belirlediğine ilişkin oyun müthiş bir ironi içeren bir kara komedi.   3 kadın ve 2 erkekten oluşan oyunda kişiler kendileriyle ve karşılarındakilerle „suyun yüzünde kalma“ mücadelesi verir. Kariyer düşkünü bir kadın, „gençliğini bir umut gibi yüzünde taşıyan“ bir stajyer gençkız, bir işsiz,  bilgisayarının başından kalkmayan bir proje şefi ve evkadınlığından sonra çalışmaya başlayan bir garson kadın teker teker ya da grup halinde parçalanmış kişiliklerini dile getirirler. Sarah Kane’nin “Tutku”sundaki gibi oyun kişilerinin neredeyse otistik bir biçimde konuşup içlerini döktükleri oyun monologlardan oluşur. Ancak Kane’den farklı olarak , burada şiirsel ve ironik biçimde dile getirilen, beş yalnızın günlük hayat hikâyesidir .   Gesine Danckwart, iş ve kariyer konusunda beş farklı sesi birbiri içinde yedirerek farklı bir üslup yaratıyor. “Ekmek Parası” iş hayatındaki insanları, kökenlerinden ve özgeçmişlerinden bağımsız, günlük yaşamın her saat tekrarlanan akışı ve bulundukları pozisyonlar hakkında konuşturan eğlenceli bir deneme. Kapitalizmin esiri olmuş ruhların, yürek paralayan korkunç resmini esprili bir dille çizen oyun, ilk kez 2001 yılında Theaterhaus Jena'da sahnelendi . „Ekmek Parası“ yazarın en yoğun ve en başarılı oyunları arasında gösteriliyor. “Ekmek Parası” toplumumuzdaki sınırları belirsiz iş kavramını hem çok katmanlı, hem de çok hafif biçimde ele alıyor. Oyunda kendi  kendine sohbet eden, kendini kandıran, özlemlerini dile getiren   beş yalnız, bireysel savaşçıyı görüyoruz.  Koşuşturan, gevşeyen, vücut bakımı yapan, bir şeylere katlanan, deşarj olan,  alışveriş yapan, ara sıra sosyalleşen,  yani yaşayan beş kişi yoluyla toplumsal ilişkilerden canlı bir enstantane sunuluyor. İş, kariyer ve mutluluk uğruna beş insanın ‚dışarıdaki’ dünyaya karşı gündelik mücadelesi. „Ekmek Parası“ beş yalnız, zedelenmiş bireyin  adı yaşam olan kabusla günlük imtihanları.